Lo que sé de Lola

En las ciudades modernas –y este film nos lleva a París– la soledad es reina. León sabe de esto viviendo a través de los otros, contemplándolos en las estaciones de trenes, en los bares, en la televisión. Mientras su madre (sobre)vive su ciclo se mantiene en marcha; cuando el destino final de la anciana se cumple, debe buscar un sustituto. Y lo encuentra en Lola, su vecina. Una española en Francia, con trabajos mediocres o directamente sin ellos, de enamoramientos fáciles y autoengaños mucho más fáciles aun.

Javier Rebollo con su opera prima entrega un film difícil, árido, taciturno y de una quietud extrañada, donde lo español y lo francés se disputan primacía y se contraponen: lo móvil y lo quieto, lo ruidoso y lo silencioso, la presencia excluyente y la ausencia que se presentiza. Eso es Dolores, Lola (Lola Dueñas), la protagonista que se muestra de a retazos, en sombras, filmada a destajo y sin cuidados especiales de estrella, de espaldas, fuera de cuadro, sin maquillaje, el deseo femenino incompleto e inasible para el hombre.

Haciendo que el tiempo se decante de los planos fijos en las pensadas puestas en escena, deudora de los franceses Godard (la escena del baile es una cita-homenaje a Vivir su vida) y Truffaut, y del existencialismo sartreano de "La náusea", en diálogo con el cine de Almodóvar por oposición (éste trabaja el exceso, Rebollo por sustracción; uno juega con los géneros, el otro con la modernidad del cine) –hay aires de Hable con ella, La flor de mi secreto, Volver–, Lo que sé de Lola apuesta por un espectador atento mientras desliza apuntes sutiles e inteligentes sobre el voyeurismo y la soledad modernos, las obsesiones, las vidas grises, la necesidad de echar mano al azar para sembrar destinos, mientras vemos a Lola volverse un poco León, multiplicando esa tristeza que ha sido su marca de origen.

Javier Luzi

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