La literatura fantástica y unas cuantas buenas comedias yanquis como Volver al futuro y El día de la marmota ya han tocado la posibilidad de retroceder en el tiempo para evitar futuros entuertos. También se sabe, por investigaciones recientes y no tanto, que el tiempo no es lineal sino una suerte de continuo irreversible con varias capas amontonadas, sucediéndose simultáneamente (mundos paralelos, etc.). Y si se va hacia atrás, se corre el riesgo de no volver nunca más al punto de partida, porque eso ya sucedió y difícilmente puedan reiterarse las condiciones necesarias para que el momento inicial se repita. Dejala correr no llega tan lejos, ni lo pretende. Al fin y al cabo es sólo una comedia adolescente. Pero eso no es moco de pavo: requiere responsabilidad y talento traducidos en frescura y dinamismo, y ninguna de estas dos cualidades logra sostenerse durante el metraje. Déjala correr ofrece momentos ágiles y situaciones divertidas. Pero las famosas complicaciones son tan simples, y tan fáciles de sortear con un sencillo rewind, que la novedad pronto se torna obsoleta. Entonces los autores (Enrique Cortés y el propio Lecchi) vuelven a caer en un error muy típico del cine argentino, pero también muy Pol-ka: recostarse sobre el carisma actoral para ocultar o minimizar las deficiencias argumentales.

Mención aparte merecen la excelente posproducción y los cuidados técnicos, que le dan un look prolijo, impecable, a esta simple historia. Una tendencia que se agradece, ya que Suar y asociados tienen todos los medios a su disposición y los han empleado.

Sin intenciones peyorativas, se puede afirmar que este film está destinado a un público puber-adolescente. Apela a un espectador fresco, con escasa memoria (lo cual no está nada mal durante el período de ebullición hormonal, aunque los responsables de este producto duplican y hasta triplican esa edad). Porque más temprano que tarde, el ojo medianamente entrenado tendrá la inevitable sensación de haber visto con anterioridad estas situaciones: todos los jóvenes son soñadores y rebeldes que viven al palo, sin importar los bajones. Todos los políticos y/o yuppies de mas de treinta son corruptos, chantas y ladrones (esto último no lo discutiré, pero ya sabemos lo dudoso de las generalizaciones). Todos los viejitos viven rodeados de cachivaches extravagantes y tienen una onda bárbara. La chica que te gusta sale con otro. Un malentendido da pie a un embarazo, o casi. Si planeás conquistar a una bella dama, todo te saldrá mal hasta el final... a no ser que un capricho del director, productor y/o guionista te permita resolver mágicamente todos los problemas. Por si fuera poco, también hay lugar para los consabidos diálogos-marca-registrada de Pol-ka: rápidos e ingeniosos, aunque muchas veces redundantes. Y para un rejunte de actores desempleados o que previamente trabajaron con Suar, abocados (en mayor o menor medida) a reiterar sus estereotipos: Pablo Rago como un simpático confundido, Fabián Vena como un yuppie despreciable, Nicolás Cabré como el pibe copado. Los mejores papeles, no por originales o contundentes sino por naturales y relajados, son los que encaran Julieta Díaz (bonito objeto de deseo) y Florencia Bertotti (amiga gamba del enamorado... ¡el arquetipo que faltaba!). Ambas insuflan espontaneidad a sus roles.

Nadie que espere una comedia liviana y sin pretensiones saldrá defraudado. Pero hay que reconocer que hasta la fecha, con la excepción de El hijo de la novia, Suar y sus compinches todavía logran mejores resultados en la pantalla chica.