Desde el inicio la película expone el artificio al presentar, tras la apertura de un telón, a dos guionistas que intercambian ideas sobre su próxima película. El papel en blanco les dará plena libertad en su proceso creativo, aunque ambos comparten –al igual que Guédiguian y Jean-Lois Milesi– una premisa: realizar una película "de contenido social". En el plano siguiente las ideas se materializan; entra en acción la difícil cotidianidad de los trabajadores del Garage Moliterno & Cía.: sus amores, sus ideales, sus deudas (que los asfixian). Así, ¡Al ataque! articula dos argumentos que corren en paralelo, y el difícil juego dialéctico entre ambos. Proponiéndonos por un lado una especie de drama, con las vicisitudes de los que menos tienen enfrentándose a los poderosos, y por el otro nos presenta una comedia a cargo de los mentados guionistas, más precisamente en relación con las situaciones que crean para sus personajes. Guédiguian se servirá de su ejercicio metalinguístico para intentar rematar escenas de humor, explicar situaciones poco creíbles... y aplicar no pocos golpes bajos.

Ocho y medio, La rosa púrpura del Cairo y Cuéntame tu historia han reflexionado con creatividad y profundidad acerca de lo fascinante que puede ser el universo cinematográfico. El cine dentro del cine que propone ¡Al ataque!, en cambio, es poco ingenioso y semeja un artilugio, una defensa –ineficaz por cierto– de la carrera de su propio director.

¿Se puede pensar¡Al ataque! como una fábula contemporánea? ¿Cabe asociarla con las peliculas de Frank Capra, al cual admira Guédiguian? A las fábulas se aproxima por el carácter monolítico de sus personajes y por las intenciones explícitas de dejar una moraleja. No me atrevería a considerarla contemporánea dado que, como expuse más arriba, la problemática global presente reclama otro tratamiento. En cuanto a si se acerca al cine de Capra, mi respuesta es un no rotundo. El director norteamericano se preocupaba por la verosimilitud de sus personajes, preciaba la continuidad, y su idealismo, lejos de pecar de demodé, encajaba coherentemente con los tiempos de Roosevelt.

El modo en que Guédiguian entiende el cine social es esquemático y simplón; muy lejano de otros más actuales, como el de Laurent Cantet (Recursos humanos) o el de Robert Connolly (The Bank), y de otros más complejos como el de Segio Cabrera (La estrategia del caracol). Me molesta un poco que se promocione ¡Al ataque! como una comedia social dado que no cumple ningún requisito para considerarla como tal: no suscita risas ni reflexiones.